Alegrías: La Tonalidad Explicada de Forma Sencilla
Nivel Elemental
1. Estructura del compás y cambios armónicos
En las Alegrías trabajamos con una estructura rítmica fija. Los números que aparecen arriba (1-2-3 / 4-5-6 / 7-8-9 / 10-11-12) indican los golpes del compás donde se producen los cambios de acorde. Da igual qué patrón uses: siempre que apliquemos esta estructura armónica, los acordes caen en esos tiempos marcados del compás.
Cualquier patrón rítmico que utilicemos seguirá esta misma distribución armónica.
Sobre el tiempo 10
El tiempo 10 aparece marcado en rojo porque ahí comienza el cierre del compás. Ese cierre ocupa los tiempos 10, 11 y 12, y funciona como el remate natural que prepara la entrada del siguiente compás.
2. Tonalidades utilizadas en las Alegrías
En las Alegrías trabajaremos principalmente en tres tonalidades mayores: Do, La, Mi
3. Las funciones tonales y el significado de los colores en la tabla
Los colores que aparecen en la tabla se utilizan únicamente como recurso visual para distinguir de forma rápida las tres funciones tonales. No significa en absoluto que los acordes deban tocarse “en rojo”, “en azul” o “en verde”.
Azul: Tónica (I)
Verde: Subdominante (IV)
Rojo: Dominante (V7)
Aquí los colores no cambian aunque toquemos en Do, La o Mi. Lo único que cambia es dónde colocamos la cejilla para que suene el mismo “tono real”.
4. Acordes con séptima y su función real
Aquí entran dos ideas fundamentales:
- 4.1. Por qué un acorde con séptima nunca se marca como tónica
Un acorde con séptima menor (C7, A7, E7…) no puede considerarse tónica, porque la séptima menor genera tensión y necesita resolver. La tónica es reposo; un acorde con séptima nunca descansa: siempre “empuja”.
Ejemplo:
- Do mayor (C) = tónica real
- Do7 (C7) = NO es tónica: contiene la nota Sib, que tira hacia La y convierte el acorde en un acorde inestable, propio de subdominante o preparación.
Por eso, en teoría funcional, un acorde con séptima no se etiqueta como I, aunque comparta la misma fundamental que la tónica.
- 4.2. Acordes con séptima en los tiempos 7-8-9
Cuando esos acordes con séptima aparecen en los tiempos 7, 8 y 9, su función está clarísima: son acordes de paso o preparación, nunca de tónica.
Ejemplo:
- Do7 en 7-8-9 siempre empuja hacia F (IV).
- A7 en 7-8-9 empuja hacia D (IV).
- E7 en 7-8-9 empuja hacia A (IV).
Su colocación rítmica refuerza esa función de movimiento.
5. Funciones tonales
Tónica (I – Azul) Reposo, estabilidad, el “suelo”.
Subdominante (IV – Verde) Salida natural, movimiento suave.
Dominante (V7 – Rojo) Tensión y necesidad de resolver.
6. Correspondencias de cejilla según el tono real
Si el tono real es Do mayor
- Do mayor = cejilla 0
- La mayor = cejilla 3
- Mi mayor = cejilla 8
Si el tono real es La mayor
- La mayor = cejilla 0
- Mi mayor = cejilla 5
- Do mayor = cejilla 9
Si el tono real es Mi mayor
- Mi mayor = cejilla 0
- Do mayor = cejilla 4
- La mayor = cejilla 7
7. Números romanos y funciones
Los números romanos indican la función tonal:
- I = Tónica
- IV = Subdominante
- V7 = Dominante
Ejemplo en Do mayor: C (I), F (IV), G7 (V7)
Ejemplo en La mayor: A (I), D (IV), E7 (V7)
Ejemplo en Mi mayor: E (I), A (IV), B7 (V7)
SOBRE EL TONO REAL
Debemos distinguir entre el tono real que suena y la posición que usa cada guitarrista según donde coloque la cejilla
Imaginemos tres guitarristas:
– Uno toca Do mayor al aire (cejilla 0).
– Otro toca La mayor con cejilla en el III (pero suena en Do).
– Otro toca Mi mayor con cejilla en el VIII (y también suena en Do).
Aunque las posiciones sean distintas, todos están sonando en Do, porque ese es el tono real. Si entra un músico no guitarrista (pianista, trompetista, director), él escucha el tono real, no la posición de la guitarra. Dirá: “la pieza está en Do”. No va a decir que tocamos “en La” porque un guitarrista lleva la cejilla en el III, ni que tocamos “en Mi” porque otro lleva la cejilla en el VIII. Ese lenguaje es propio del guitarrista, no del músico de conjunto.
RESUMEN GENERAL
- Las Alegrías se basan en una estructura de compás clara (2-3 / 4-5-6 / 7-8-9 / 10-11-12) donde cambian los acordes.
- Las funciones tonales se representan por colores: tónica, subdominante y dominante.
- Un acorde con séptima nunca se considera tónica y, colocado en 7-8-9, es siempre acorde de preparación.
- La cejilla solo cambia la posición, pero no el tono real que suena.
- Para entender la tonalidad, el guitarrista debe pensar en el tono real, no en la forma que pone la mano.
Audio disponible bajo petición en: rafael.canizares@lasonanta.es.
Esquemas rítmicos que pueden utilizarse para la mano derecha:
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