Pregunta: ¿Cuánto tiempo llevas tocando la guitarra flamenca y qué te motivó inicialmente a aprender este estilo?

Daniel: Pues hace cosa de cinco años que decidí ponerme a estudiar la guitarra flamenca. Ya con doce o trece empecé a tocar la guitarra eléctrica, a mi aire y de manera relajada, pero teniéndola siempre cerca y curioseando el que fuese el género que se me andaba antojando. Una vez logré una mínima base, empecé a disfrutar sobre todo improvisando: escuchar y tocar (lo que buenamente podía) al mismo tiempo.

Mi padre, a quien le gustaba la música y había tocado un poquito, me decía que no había guitarra más completa que la flamenca, y que el mejor de todos era Paco de Lucía; que los roqueros que a mí me gustaban alucinaban con él.

Escuché Almoraima, la bulería, y me dejó prendido. Me parecía algo venido de otra galaxia, muy extraño pero fabuloso. Entonces compré el libro de partituras del álbum, para intentar sacar la primera falseta, tocando con púa una guitarra acústica. Me acabé rindiendo, claro.

Hace cosa de cinco años decidí que valía la pena cuadrarse con la guitarra e intentar apañar algo en serio. Las dos opciones eran estudiar jazz o empezar con el flamenco, y decidí que la guitarra flamenca me gustaba más, que era un mejor punto de partida.

Pregunta: ¿Qué te llevó a adentrarte en el mundo del flamenco?

Daniel: Más allá de la guitarra misma, hay muchas cosas del flamenco que me atraparon desde el principio. La poesía de las letras, sus raíces históricas, su naturaleza popular, su carácter medio improvisado, la reivindicación de la expresión como fundamento musical…

Además, me transporta al mundo de mis abuelos. Paternos, porque son cordobeses y su misma manera de hablar suena flamenca, y maternos, que, castellanos, también vivieron ese universo de trabajo duro, sencillez y poemillas de campo del que bebe gran parte del flamenco.

Pregunta: ¿Cómo estructuras tu rutina de práctica? ¿Cuántas horas dedicas diaria o semanalmente?

Daniel: En general, mi idea es comenzar con estudios técnicos, haciendo un poco de cada técnica, para ponerme a tono y ya después poder tocar en condiciones. A cada momento, tengo diversos aspectos técnicos que son los que quiero pulir: intento dedicarles especial atención, y escoger los estudios en función de qué quiero trabajar.

Luego toco, buscando más la musicalidad, pero procurando mantener el cuidado en lo técnico. Bien acompañando al cante, bien repasando falsetas y recursos con un compás de fondo, o improvisando encima de algún tema, flamenco o no.

Intento ir haciendo descansos para despejar la concentración, cada hora más o menos, y aprovecho para hacer algunos estiramientos dinámicos.

Esa sería mi sesión de estudio ideal, pero la realidad es que a menudo cojo la guitarra y toco directamente, sin estudios previos ni especial cuidado por lo técnico.

Las horas que le dedico al instrumento han variado mucho en estos años. Últimamente toco bastante menos que en otros momentos, y de forma menos organizada, porque ando liado y no tengo el tiempo ni la energía que quisiera. Pero bueno, más o menos, le echo seis o siete horas a la semana.

Pregunta: ¿Cuál ha sido la pieza o técnica más desafiante que has enfrentado hasta ahora y cómo la superaste?

Daniel: Nunca me he puesto a aprender una gran pieza. Me gusta más ir cogiendo falsetas sueltas que no sean extremadamente difíciles, y detalles que me permitan tocar de manera airosa, sin que se conviertan en un gran problema.

Pregunta: En tu experiencia, ¿cuál es el aspecto más desafiante de tocar la guitarra flamenca?

Daniel: Pues el compás. Una cosa es entenderlo, saber cómo se supone que se cuenta, y otra más complicada llegar a sentirlo; lo verdaderamente desafiante es que pase de ser un enigma por resolver a convertirse en el espacio en el que expresarse, que camine.

Más en general, lo complicado del flamenco es aprender su lenguaje, rítmico, pero también melódico y armónico. Hay una manera, una forma de expresarse, que es la propia de esta música, y que no depende tanto de un aspecto o de otro, como de todos al mismo tiempo.  Llegar a manejarse en ella es el auténtico reto.

Al tiempo, no existe guitarra flamenca (ni música, en general) sin la aportación personal de cada uno. En este diálogo entre tradición y aporte propio es donde está el arte y, por ende, el misterio: eso que se quiere aprender.

Pregunta: ¿Tienes algún guitarrista flamenco que consideres tu mayor referente? ¿Qué admiras de su estilo o técnica?

Daniel: Pues Paco de Lucía, como cualquiera.

Más allá de Paco, por decir algunos nombres: Niño Ricardo, Niño Miguel, Riqueni, Moraíto, Melchor, los Habichuela, Vicente Amigo, … y Diego del Gastor, me gusta mucho la escuela de Morón. En general, me gustan todos los toques reposados y sensibles.

Pregunta: Entre las diversas técnicas flamencas (alzapúa, rasgueo, picado, etc.), ¿cuál te ha resultado más difícil de dominar y por qué?

Daniel: Bueno, no considero que domine ninguna de las técnicas. Un poco al revés, cuando cojo la guitarra parece que las técnicas me dominen a mí, sobre todo cuando hace días que no toco… Es un instrumento muy difícil y exigente.

En todo caso, quizá por venir de tocar la guitarra con púa, me parece especialmente desafiante el tocar un buen arpegio, porque hay mil detalles en juego y un montón de musculitos a controlar. Y también el rasgueo, porque igualmente son muchos los gestos implicados, y no puede sonar de cualquier manera; hace falta mucho esmero y además compás.

Quizá por la misma razón, lo de la púa, el pulgar es la técnica a la que me resulta menos difícil aproximarme, porque conceptualmente se le parece más. Sin embargo, está lejos de dejarse dominar.

Pregunta: ¿Qué emociones o sensaciones experimentas cuando tocas flamenco? ¿Cómo describirías la conexión que sientes con la música?

Daniel: Creo que lo que más me gusta de la música es, sobre todo, escucharla. El toque viene a ser una manera de acercarme al acto de oír y de intentar enriquecerlo en matices.

Los momentos en los que más disfruto tocando son aquellos en que parece que sea otro el que está con la guitarra, y yo sólo escucho. Lo del duende, debe ser.